追忆北京八极拳巨擎王金声先生[图文]

除八极拳外，王金声先生于八极门中的其他东西也十分精通。他演练的一套“子龙枪”，枪头吞吞吐吐，枪缨上下翻飞，宛若风舞梨花，有如蛟龙出水，别有风采，堪称一绝，故有“枪王”之美誉。很多人知道此套枪的动作皆为用法，无一虚势，特向他学习此枪。但多因掌握不了他那独特的扎枪动作而未果。若问独特在何处？其一，前手（左手）不准翻动，且食指要附枪杆前指；其二，枪扎出之前、收回之后必须紧贴腹上，不得离开，以借腰力；其三，一般所讲的拦、拿动作均靠后手（右手）完成。这些要求使得习惯了常规扎枪动作的人很不适应，只得放弃学习。另外他的飘遥刀、四门刀、行者棒、八棍头、提袍剑、连环剑、劈挂拳、飞虎拳、秘宗拳、梅花拳、功力拳、太祖拳、三节棍等，也都各具功力，不同凡响。在1962年北京武协组织的“十八般兵器表演”中，他演练的子龙枪、行者棒、三节棍、开山钺等，很获好评。此外，他教的对练如朴刀进枪、单刀拐进枪、扣子对拳、三节棍进枪、梢子棍对棍、空手夺刀等，或大开大合，攻防得体；或步步紧逼，环环相扣，均风格独特。现今有些从京剧武打演化而来的对练不可同日而语（京剧武打本是借鉴武术动作，加以美化、舞蹈化，重在表现人物；武术对练则重在练习、体现拳械用法，锻炼身体敏捷、协调。若以舞台的方式编武术，演武术，岂非源流不分，本末倒置）。现在已极少见到那种风格的对练。当年他和宋志平先生表演双刀进枪时，但见刀劈处寒光夺目，枪刺时有惊无险，可谓珠联璧合。顺便提及的是，在电影《红旗谱》中朱老忠所练的三节棍进枪，也是饰演者崔嵬慕名向王金声先生学习的。

王金声先生的八极拳传承正统、脉络清晰，其父王锡庆先生是八极拳第五代传人，有“神拳”之美称。王锡庆师承李贵章、杜凤元二位老师，李贵章是八极拳一代宗师李大忠之子，杜凤元是李大忠之高足。李大忠师承吴永、丁孝武二位老师，而吴永、丁孝武的老师就是大家公认的八极拳一世祖吴钟。

由于王家之艺师承李家，两家都几代习武，世代交好，故王家得八极拳之精髓，在圈内很有影响。王金声先生在世时，时有来自东北、天津等地的八极拳习练者，口称遵师之嘱前来求教。1964年第二届全运会时，参加表演八极拳的两位甘肃队运动员也找到王金声寻求指点。王金声先生去世后，唐山的李树云先生（李树森之弟）担心先师过世早，北京的李氏八极拳失传，曾几次赴京为他的徒弟们再行指点。两家之友情可见一斑。

由于王金声先生功艺精湛，慕名拜师专修八极拳者很多，入室弟子五十余众，其中佼佼者有马永振、邸金双、许修湘、陈彦玲、邸金国、王振江、张志全、周文启、曲伯芳、柳振江、任国安、赵德胜等。其中他的首批弟子只比他小三、四岁，试想若不是对他的武艺真心佩服，焉能以可称兄道弟的年龄而师以事之。现在武坛名人门惠丰、张广德，陈立庭、翟金生、吴彬彬等七人也曾同执弟子礼登门求教。

如果说有人对王金声先生有什么非议，无非说他“保守”，不轻易教人。其实这有多方面原因：一者，当时大环境提倡“少讲技击，多讲健身”，在学校更是不许教家传的拳法；二来，他即便教人也要慎重考察其“德”，以防以后惹事生非；三是看你下的“功”有多大，能不能驾驭“艺”，否则，用他的话说就是“教给你，你也是挨打，打不了人”，也就是说你不刻苦练功，教你也没意义，彼此都白费精力，还糟践了“好东西”。果真为人忠厚，肯下功夫，他还是肯传艺的。前不久在电视的一期访谈节目中，京剧名家梅葆玖先生在谈及收徒时说：你真是唱戏的材料，我收你为徒，你好好学，我也好好教；你要不是唱戏的料，那你是瞎耽误功夫，我也瞎耽误功夫，咱们都瞎耽误功夫。此说与先师的观点，可谓英雄所见略同。

我们这些当年练规定套路，自选套路的学生，随着年龄的增长，逐渐认识到：虽然名义上练了几年武术，上过场、拿过奖，可“出手”却一窍不通，全然花拳绣腿，实在于“武”字名不副实。如此慢慢地对“花架子”兴趣全无，开始缠着王金声老师学八极拳。承蒙不弃，有所教授，不久文革开始，武校停课，于是开始入室专修八极拳。入得门来，方觉别有洞天，八极拳果然是技术全面，出手不凡。如今更觉得八极拳历经数百年传承至今，弥足珍贵，称得上是“无形的非物质文化遗产”。为了不使它湮没丢失，我们正在已届耄耋之年的老师兄们的指导下，整理王金声老师留下的套路、技术等等，以便使之传承下去，发扬光大。因为这才是对王金声老师最好的纪念。撰文： 寸 玉  (Email: bjcunyu@sina.com)